Portico of Glory, Santiago de Compostela

Der Säulengang der Kathedrale von Santiago de Compostela ist ein romanischer Säulengang und das Haupttor der Kathedrale, das von Meister Mateo und seiner Werkstatt im Auftrag von König Ferdinand II. von León geschaffen wurde. Der König schenkte Mateo zwischen 1168 und 1188 jährlich einhundert Maravedís. Zum Gedenken an die Fertigstellung im Jahr 1188 wurde das Datum auf einem Stein in der Kathedrale und auf dem Türsturz eingemeißelt, der das reich verzierte Tympanon trägt. Gemäß dem 1168 geschlossenen Vertrag musste Mateo 1.000 Goldstücke zahlen, wenn er den Vertrag über die Errichtung des Portikus nicht einhielt. Die vollständige Fertigstellung des dreiteiligen Baus dauerte bis 1211, als die Kathedrale in Anwesenheit von König Alfons IX. von León geweiht wurde.

Ursprünglich als vierteiliger Bereich geplant, wurde er in ein dreiteiliges Format umgewandelt, was die Proportionen des gesamten Portals veränderte. Mit über 200 Skulpturen im romanischen Stil ist der Portikus der künstlerische Höhepunkt der Kathedrale und wird oft als das größte Werk der spanischen romanischen Bildhauerkunst angesehen. Der Pórtico de la Gloria besteht aus einer inneren Vorhalle mit zwei Bögen und schließt mit einer äußeren Westfassade ab. Die seitlichen Archivolten wurden nicht verziert, was auf den Zeitdruck zurückzuführen sein könnte, das Tor für das Jubiläum von 1182 und die feierliche Prozession der Pilger fertigzustellen.

Die reine romanische Bausubstanz wurde leicht verändert und später mit einer Barockfassade überzogen. Bevor die Fassade errichtet wurde, war der Portikus schon von weitem zu sehen und die Pilger mussten eine große Treppe hinaufsteigen, um ihn zu erreichen. Die drei großen, mit Engeln und Blattwerk verzierten Bögen ohne Türventile rahmen das Ziborium und den Altar am Ende des Kirchenschiffs ein. Propheten und Apostel bilden die Säulen und Türpfosten, die die Pilger im Inneren der Kirche willkommen heißen.

Obwohl das Portal ursprünglich polychromiert war, sind die zahlreichen Spuren der verbliebenen Farbe, die man heute sieht, auf spätere Eingriffe zurückzuführen. Aufzeichnungen zeigen, dass der Portikus häufig neu gestrichen wurde, wobei Verträge aus dem fünfzehnten und siebzehnten Jahrhundert erhalten sind. An dem Bauwerk lassen sich heute zwei Arten von Malereien unterscheiden. Bei einigen der Figuren ist die Farbe pulverförmig; die Farben sind hell, weich und klar, ohne zusätzliche Verzierungen. Diese Malerei stammt aus dem fünfzehnten oder sechzehnten Jahrhundert. Die eher emaillierte Malerei ist härter und dunkler, mit ornamentalen Mustern, die auf das 17. Jahrhundert datiert werden, in einem ähnlichen Stil wie die Opferkästchen von 1656.

Die Vorhalle oder der Narthex wird heute von der churrigueresken Westfassade verdeckt und ist von außen nicht mehr zu sehen. Die Kirche ist für die Erhaltung des Portals bis zum heutigen Tag verantwortlich. Die Türen waren im Mittelalter weder Tag noch Nacht geschlossen.