Barrett House, Poughkeepsie

Barrett House to zabytkowy dom położony w Poughkeepsie, w hrabstwie Dutchess, w stanie Nowy Jork, obecnie siedziba Centrum Sztuki Barretta. Ta potrójna kamienica z cegły w stylu greckiego renesansu została zbudowana na początku lat czterdziestych XIX wieku. Dom Barretta odzwierciedla trzy fazy budowy. Pierwotny budynek to trzypiętrowy, trzyprzęsłowy, czteroprzęsłowy dom z cegły w stylu greckiego renesansu z bocznym dwuspadowym, schodkowym dachem z około 1842 roku. Dwupiętrowa, trzyprzęsłowa, dwutraktowa, dwuspadowa dobudówka z cegły została wzniesiona z tyłu ok. 1867.

W XX wieku Barrett House zyskał sławę jako dom rodzinny urodzonego w Poughkeepsie muralisty z WPA Thomasa Weeksa Barretta. Jr, który w 1935 roku założył Stowarzyszenie Artystyczne Hrabstwa Dutchess i mieszkał tu aż do śmierci w 1947 roku. Jego dzieła sztuki, archiwum rodzinne i dokumenty DCAA pozostają w domu do dziś.

Thomas W. Barrett, Jr. ukończył Szkołę Muzeum Sztuk Pięknych w Bostonie w 1926 r. ale jego zainteresowania i twórczość koncentrowały się w Dolinie Hudson. Barrett pracował zawodowo jako projektant, malarz, grafik, a także jako muralista dla Treasury Relief Art Project i Works Progress Administration. Jako malarz "scen amerykańskich" z Doliny Hudson Barrett stworzył nowoczesną wersję krajobrazów tego regionu, uwiecznionych sto lat wcześniej przez założycieli pierwszego ważnego ruchu artystycznego w kraju, Hudson River School. Barrett zwrócił swoją artystyczną uwagę na miejskie pejzaże miast położonych wzdłuż rzeki Hudson jako symbole prężnego i nowoczesnego charakteru Ameryki. W 1934 roku Barrett zorganizował pierwszą wystawę sztuki w hrabstwie Dutchess w domu towarowym Luckey Platt. Rok później Barrett założył DCAA.

Barrett zmarł w 1947 roku, a jego siostra przekazała kamienicę w spadku DCAA w 1974 roku. DCAA przekształciło następnie pomieszczenia mieszkalne na pierwszym i drugim piętrze w cztery galerie, przestrzeń dla sztuki społecznej oraz biura i działa pod nazwą Barrett Art Center. Obecnie studio na trzecim piętrze, które Barrett zaprojektował w 1930 roku, z północnym świetlikiem o wymiarach 7 stóp na 9 stóp, jest czynnym studiem wykorzystywanym przez artystę-rezydenta. Kolekcja DCAA obejmuje dzieła sztuki - w dużej części należące do Barretta - oraz archiwa, w tym dokumenty rodzinne, filmy, fotografie, rękopisy, pamiątki i akta DCAA, które pozostają w domu.

Trzypiętrowy, trójprzęsłowy budynek z cegły w stylu greckiego renesansu. Budynek jest podpiwniczony, posiada wykończenia z brązowego kamienia i ganek w stylu Eastlake na trzecim piętrze.

W 1982 r. został wpisany do Krajowego Rejestru Zabytków.

Poughkeepsie z początku XIX wieku i budowa ulicy Noxon 55

Jedna z najstarszych społeczności nad rzeką Hudson, została zasiedlona pod koniec XVII wieku. Choć rozwijała się powoli, była dobrze usytuowana w pobliżu głównych szlaków komunikacyjnych i w 1717 roku została mianowana siedzibą hrabstwa. Miejscowość stała się centrum handlu i rzemiosła, a w XIX wieku jej gospodarka została zdominowana przez przemysł i wytwórczość. Przez około dekadę, począwszy od 1832 roku, Poughkeepsie stało się ważnym ośrodkiem regionalnego przemysłu wielorybniczego. Pod koniec lat trzydziestych i na początku czterdziestych XIX wieku Poughkeepsie przeżywało boom na rynku nieruchomości, będący odpowiedzią na rozwój tych przedsiębiorstw oraz wysiłki lokalnej Partii Poprawy, grupy biznesmenów i polityków, którzy pobudzili rozwój miasta w regionie. Rolę ośrodka produkcyjnego w okolicy zwiększyło ukończenie budowy linii kolejowej na rzece Hudson do Poughkeepsie w 1849 roku.

Virgil D. Bonesteel, ambitny absolwent Yale i potomek pierwszych osadników Red Hook, był jednym z nowych profesjonalistów, których przyciągnęła świetlana przyszłość Poughkeepsie, promowana w latach boomu gospodarczego lat trzydziestych XIX wieku. Jego pierwszą posadą był student prawa w biurze Jamesa Hookera, sędziego okręgowego hrabstwa Dutchess przez 16 lat i dominującej siły w przyznawaniu politycznych stanowisk patronackich w Partii Demokratycznej. Bonesteel szybko stał się wschodzącym, młodym liderem w pracach Komitetu Demokratycznego hrabstwa i stanu oraz został mianowany urzędnikiem Rady Nadzorczej hrabstwa. Do jego awansu w tych kręgach politycznych i prawnych mogło przyczynić się małżeństwo zawarte w 1840 r. z Sarah E. Todd z New Milford Connecticut, siostrzenicą adwokata z Poughkeepsie i byłego sekretarza marynarki wojennej Smitha Thompsona, który pełnił wówczas funkcję sędziego Sądu Najwyższego Stanów Zjednoczonych.

Po ogólnokrajowej panice finansowej w 1837 r. kwitnący rynek nieruchomości w Poughkeepsie stanął w miejscu. Bonesteel zdołał to wykorzystać, kupując działkę przy Noxon Street za 1 325 dolarów na aukcji w listopadzie 1841 roku. Działka została udostępniona w wyniku upadku finansowego producenta obuwia Benjamina Bissella, jednego z wielu, którzy odważyli się na spekulację nieruchomościami w latach boomu "Partii Poprawy" w Poughkeepsie w połowie lat trzydziestych XIX wieku.

Świeżo poślubieni Virgil i Sarah Bonesteel wkrótce potem rozpoczęli budowę swojego domu; budowa najprawdopodobniej miała miejsce w 1842 roku, ponieważ Bonesteel jest wymieniony jako osoba mieszkająca przy 55 Noxon St. w pierwszym zachowanym katalogu miejscowości z 1843 roku. Budowniczy nie jest znany. Ukończenie budowy eleganckiego, ceglanego domu miejskiego świadczyło o sukcesie Bonesteel w społeczności. Zamożne rodziny tego okresu, takie jak Bonesteelowie, wyrażały swój gust w tej powściągliwej formie architektury domowej, która symbolizowała nadzieje młodego narodu na stanie się nowym ucieleśnieniem czystości, siły i równości wyidealizowanej starożytnej Grecji. Szeroki fryz z wieńcem okien strychowych, ozdobna balustrada, dwupiętrowy ganek z kolumienkami doryckimi i podwójne drzwi wejściowe z prostokątnym ryglem sprawiają, że kamienica Bonesteelsów w stylu greckiego odrodzenia uosabia spokojną elegancję typową dla tego stylu.

W 1844 r. Bonesteel został powołany na stanowisko Surrogata Hrabstwa Dutchess. Jednak szorstka i burzliwa polityka zahamowała rozwój Bonesteel'a, gdy jego wrogowie z opozycyjnej Partii Whigów oskarżyli go o pobieranie "krwiopijczych" opłat od bezbronnych wdów i sierot zmuszonych do uregulowania swoich majątków w jego sądzie. Pozornie ekstrawaganckie życie osobiste Bonesteel'a również znalazło się pod ostrzałem jego wrogów z gazety Partii Whigów, którzy sarkastycznie zauważyli: "Rozumiemy, że nasza surogatka wybrała się pewnego dnia na wycieczkę do New Milford z autokarem i czterema osobami. To, jak jeździ, to oczywiście nie nasza sprawa, ale ponieważ jest teraz liderem partii w hrabstwie, musi nam wybaczyć, że niepokoimy się o DEMOKRACJĘ tego wszystkiego...".

Niezależnie od tego, czy przyczyną był styl życia "woźnicy i czwórki", nadmierna spekulacja nieruchomościami, czy jakiś inny nieznany czynnik, Bonesteel ogłosił bankructwo w 1848 roku. W 1849 roku jego rozległe nieruchomości zostały sprzedane, aby spłacić długi. Dom Bonesteel'a przy 55 Noxon Street został opisany w ogłoszeniach o licytacji jako "duży i przestronny dom, jeden z najbardziej pożądanych w Poughkeepsie".

Historia ulicy Noxon 55 z XIX w.

W latach 1849-1866 właścicielem 55 Noxon St. była Eliza Thompson, wdowa po sędzim Sądu Najwyższego Smithu Thompsonie. Eliza Thompson była córką Henry'ego Livingstona Jr. i dorastała w posiadłości Livingstonów, którą dziś znamy jako Locust Grove. W 1836 roku wyszła za mąż za dużo starszego wdowca, sędziego Sądu Najwyższego Smitha Thompsona i została elegancką, młodą gospodynią elitarnego kręgu politycznego w nadrzecznej posiadłości swojego męża "Rust Plaetz". Eliza Thompson używała 55 Noxon jako nieruchomości przynoszącej dochód, wynajmując ją wielu zamożnym lokatorom.

W latach, w których Eliza Thompson była właścicielką 55 Noxon Street, wyszła ponownie za mąż i rozpoczęła nowe życie w innym miejscu. Wynajem 55 Noxon Street mógł być prowadzony dla niej, prawdopodobnie przez Jennette Jewett, która nabyła tę nieruchomość w 1866 roku wraz z dwiema działkami przy Mill Street za 14 425 dolarów. Jewett była właścicielką innych nieruchomości w mieście i nie była nowicjuszką w świecie nieruchomości. W rzeczywistości była córką jednego z pierwszych deweloperów Poughkeepsie Main Street, przemysłowca i wynalazcy Gilberta Brewstera. Jennette Jewett prawdopodobnie dostrzegła w Noxon Street 55 dobrą okazję inwestycyjną. Nieruchomości takie jak ta, wykorzystywane jako "wysokiej klasy pensjonaty", cieszyły się w 1866 r. dużym popytem. Rok później Jewett sprzedała 55 Noxon za 7000 dolarów. Do 1869 roku sprzedała nieruchomość przy Mill St. za 8 500 dolarów - osiągając zysk w wysokości 1 075 dolarów. Podwojenie wartości domu z 3 550 dolarów w 1849 roku do 7 000 dolarów w 1867 roku sugeruje, że duża tylna dobudówka została ukończona między 1849 a 1867 rokiem.

W 1867 r. Jewett sprzedał nieruchomość emerytowanemu farmerowi z Marlborough Benjaminowi F. Townsendowi i jego żonie Lucy. Dane ze spisu ludności wskazują, że prowadzili oni pensjonat przy 55 Noxon; w latach, gdy Townsendowie mieszkali przy 55 Noxon Street, pokoje w domu zajmowali różni pracownicy umysłowi. Liczba pensjonariuszy wzrosła do 14 w 1875 roku, kiedy to Lucy Townsend została opisana jako "prowadząca pensjonat" w spisie federalnym. Po śmierci Lucy Townsend w 1879 r. dom odziedziczył jej zamożny siostrzeniec George W. Townsend. Jego spadkobiercy sprzedali dom w 1882 roku kapitanowi Jamesowi H. Wheelerowi i jego żonie Phebe. Najwcześniejsze lata Wheeler spędził podobno na morzu, a następnie pracował jako budowniczy statków, hotelarz i operator małej łodzi na Hudson. Przezwisko "Kapitan" towarzyszyło mu przez całe życie. W latach 1882-1887, kiedy mieszkał przy Noxon Street 55, Wheeler używał tego domu jako domu rodzinnego oraz jako miejsca prowadzenia działalności gospodarczej jako wytwórca markiz i żagli.

Po tym, jak nie udało im się sprzedać domu na aukcji w 1887 roku, Wheelerowie sprzedali go dwa lata później pannie Mary Elizabeth Weeks za 4 500 dolarów. W ciągu dziesięciu lat od zakupu rodzina prawdopodobnie dobudowała tylną część domu, aby unowocześnić i powiększyć przestrzeń kuchenną. Przez następne trzy pokolenia dom pozostawał w rodzinie Weeks-Barrett. Mary, siostra wybitnego prawnika Jamesa H. Weeksa, kupiła dom w czasie, gdy rodzina przechodziła przemianę, wkrótce po śmierci brata. Bez patriarchy Jamesa Weeksa, opisanego w artykule prasowym z 1881 r. na temat wyceny nieruchomości jako "najbogatszy człowiek w mieście", rodzina zaczęła pogrążać się w nędznej szlachcie. Pierwsza dekada życia rodziny w nowym domu przy Noxon 55 była pełna strat. W 1892 roku Mary Elizabeth zmarła na zapalenie płuc. W 1893 roku zmarł również Charles W. Barrett, mąż siostry Jamesa Weeksa, Eloise. Być może najtragiczniejsza była strata syna Eloise i Charlesa Barrettów, spokojnego i powściągliwego młodego urzędnika bankowego Charlesa K. Barretta, który zmarł na gruźlicę w wieku 27 lat w 1894 roku. Wreszcie w 1897 roku zmarła kolejna z sióstr Weeksa, Emily Weeks Vary. Musiało się wydawać, że czar smutku został wreszcie przerwany w 1900 roku, kiedy drugi syn Eloise i Charlesa Barrettów, Tom Barrett, ożenił się z panną Kate Stoutenburgh z Waszyngtonu i Hyde Parku. Niestety, rok później Tom Barrett i jego żona Kate grzebali swojego niemowlęcego syna.

Przybycie Kate zapoczątkowało jednak nowy, bardziej dostatni rozdział w historii rodziny. Tom Barrett rozpoczął obiecującą karierę w Poughkeepsie National Bank, idąc w ślady swojego zmarłego brata Charlesa i wuja Isaaca. Przy Noxon Street 55 Tom i Kate Barrettowie wiedli spokojne życie małomiasteczkowego bankiera i jego żony, wychowując dwójkę dzieci, Thomasa Juniora i Elizabeth, w chronionym i pełnym miłości środowisku, spędzając idylliczne lata na farmie ojca Kate Barrett w Putnam w stanie Connecticut.

Thomas Weeks Barrett, Jr

Tom Barrett urodził się w 1902 roku i spędził dzieciństwo w domu przy Noxon Street 55. Jako dorosły, Barrett z wdzięcznością zauważa, że urodził się w "chronionej sferze opieki rodzinnej, która nie uległa zmniejszeniu". Niezwykle czułe oddanie i domowość rodziny Barrettów są widoczne w pamiętnikach, zdjęciach, listach i wycinkach, które rodzina z miłością zachowała jako cenne przedmioty, a które są obecnie przechowywane w archiwum Centrum Sztuki Barrettów przy 55 Noxon Street. W życiu publicznym Barrettowie wykazywali się równie imponującą lojalnością wobec swojej społeczności. Ojciec Barretta, bankier przez 54 lata, był zaufanym ekspertem, do którego społeczność zwracała się, gdy potrzebowała skarbnika dla wielkich projektów obywatelskich, takich jak uratowanie historycznego Glebe House przed rozbiórką, budowa szpitala St. Francis Hospital czy utworzenie Bowne Memorial Tuberculosis Sanitarium. Matka Barretta również angażowała się w życie społeczności, choć w tradycyjnie akceptowalne, damskie działania w D.A.R. i kobiecej organizacji pomocniczej Christ Church.

Barrett rozpoczął swoją karierę w połowie lat 20. jako niezależny artysta reklamowy dla nowojorskich domów towarowych i producentów - projektował karty do gry, okładki książek, tapety i szafki na radio. Nie mogąc się z tego utrzymać w miarę pogłębiania się kryzysu, w 1929 roku Barrett wrócił do domu przy 55 Noxon Street, gdzie mieszkał do końca życia, pracując w stworzonym przez siebie studiu na poddaszu, z którego roztaczał się widok na podwórka i dachy jego "drogich Poky".

W latach 1928-1930 w życiu Barretta jako artysty nastąpiła zasadnicza zmiana. Odwiedzając przyjaciół w New Hampshire, Maine i Massachusetts, Barrett zaczął eksperymentować z malarstwem olejnym. Jego obrazy przedstawiające młyny, szopy rybackie i nabrzeża Nowej Anglii przyciągnęły uwagę krytyków sztuki i skierowały Barretta w nowym kierunku. Jego nowy sukces w malarstwie olejnym przyniósł mu możliwość wystawiania w Nowym Jorku w Anderson Gallery, Argent Gallery, Times Gallery, Fifteen Gallery, Academy of Allied Arts i Brooklyn Museum. Poza Nowym Jorkiem prace Barretta pojawiały się w Pennsylvania Academy of Fine Arts, Philadelphia Print Club, Albany Institute of History and Art, Connecticut Academy of Fine Arts, Palm Beach Art Club, Wood Cut Society of Kansas City oraz Wichita Art Association. W Dolinie Hudson Barrett organizował wystawy indywidualne w Bard College i Hudson River Museum w Yonkers. Podobnie jak inni artyści epoki kryzysu, Barrett znalazł pracę jako muralista WPA w 1936 i 1937 roku i głęboko zaangażował się w sztukę socrealizmu oraz cel wprowadzenia sztuki do życia codziennego poprzez murale i bezpłatne wystawy publiczne.

Przez całe lata 30. Barrett coraz pełniej zgłębiał lokalizm, ruch artystyczny, który skupiał się na poszukiwaniu uniwersalności w konkretach. Obsesyjnie malował Poughkeepsie, swoje rodzinne miasto, w całym jego opustoszałym i surowym pięknie. W 1941 roku Barrett przeżył jeden ze swoich najdumniejszych momentów, kiedy krytyk sztuki i kolekcjoner Duncan Phillips zakupił jego obraz "Downtown Poughkeepsie" do Phillips Memorial Gallery w Waszyngtonie.

Tom Barrett Jr. koncentrował się nie tylko na malowaniu Poughkeepsie, ale także na rozwoju społeczności artystycznej i poprawie jakości życia mieszkańców. Realizował szczególnie śmiały program poprawy życia społeczności lokalnej, opowiadając się za miejską galerią sztuki, centrum obywatelskim i nadbrzeżem na długo przed tym, jak inni w jego społeczności zdali sobie sprawę z wagi tych kluczowych elementów w projektowaniu miejskim. Z Noxon Street 55 Tom Barrett zorganizował również pierwszą w hrabstwie wystawę sztuki w 1934 roku. Wystawa, która odbyła się na ostatnim piętrze domu towarowego Luckey-Platt, zawierała prace około 50 lokalnych artystów. Kilka miesięcy przed swoją śmiercią w 1984 roku Vince Walker wspominał, jak to wszystko się zaczęło: Grupa z nas spotykała się w pracowni Barretta, aby szkicować i rysować. Tom i ja pomyśleliśmy, że dobrym pomysłem byłoby zorganizowanie wspólnej wystawy, więc jeździliśmy po całym kraju i rozmawialiśmy z artystami. Tom skontaktował się z Eleanor Roosevelt i kilkoma innymi osobami, aby zasponsorowały wystawę. W tamtym czasie w Poughkeepsie nie istniało żadne środowisko artystyczne. Nie licząc wystaw w Vassar College, była to pierwsza wystawa sztuki w tej społeczności.

Ponad 2000 osób odwiedziło tę pierwszą w historii regionalną wystawę sztuki w audytorium na ostatnim piętrze domu towarowego Luckey-Platt. Prasa określiła ją jako "porywającą" i "otwierającą oczy w zaskakującym wymiarze". Społeczność lokalna wydawała się oszołomiona nie tylko talentem, który ujrzała, ale także tym, że nie wiedziała o jego istnieniu. W następnym roku Tom Barrett i Vince Walker sformalizowali ten początkowy sukces, zakładając Stowarzyszenie Artystyczne Hrabstwa Dutchess. Tom Barrett był jego pierwszym prezesem.

Nie zadowalając się pozostawieniem sztuki w galerii, Barrett został również przewodniczącym krajowego programu "Tydzień Sztuki Amerykańskiej", który promował umieszczanie sztuki w oknach sklepów, banków, teatrów i hoteli w miastach i miasteczkach w całym kraju w pierwszym tygodniu listopada. Siostra Barretta, Elizabeth, znana w rodzinie jako Bet, wspierała wysiłki brata na rzecz rozwoju i utrzymania lokalnej społeczności artystycznej. Jako wieloletni pracownik Poughkeepsie Bank and Trust Company pomagała społeczności artystycznej, wykorzystując swoje umiejętności finansowe. Na przykład w 1943 roku pełniła funkcję skarbnika projektu "Victory Calendar". Ta zbiórka pieniędzy na rzecz lokalnych agencji wojennych przyciągnęła uwagę prezydenta Roosevelta, który zaprosił artystów Kalendarza Zwycięstwa do zorganizowania wystawy swoich prac w Bibliotece FDR ze specjalną ceremonią otwarcia prowadzoną przez pierwszą damę.

Najbardziej cenionym marzeniem Barretta było jednak stworzenie specjalnego miejsca na wystawy i zajęcia artystyczne. Przez większość czasu życia Barretta artyści z regionu musieli polegać na wynajmowanych lub ofiarowanych powierzchniach wystawowych w różnych miejscach, takich jak dom towarowy Luckey-Platt, hotel Campbell, księgarnia Three Arts, sklep artystyczny Elverhoj, IBM Country Club i targi okręgowe. Zajęcia plastyczne odbywały się wieczorami w szkole publicznej. Poświęcenie Barretta w poszukiwaniu lepszej i trwalszej alternatywy dla tych prowizorycznych rozwiązań posunęło się nawet do zaplanowania, w jaki sposób jego własny dom przy Noxon Street 55 mógłby zostać przeprojektowany na galerię sztuki z małymi prywatnymi pomieszczeniami na tyłach domu dla niego samego, jego siostry Betty i rodziców - gdyby tylko "anioł" zaoferował fundusze.

Jednak przejmująca jakość obrazów Poughkeepsie, jakie Barrett tworzył, odbiła się na jego zdrowiu emocjonalnym i fizycznym. Prywatnie zastanawiał się, że intensywność tworzenia tak szczerej i oryginalnej sztuki prawdopodobnie doprowadzi go do przedwczesnej śmierci. Barrett szukał wytchnienia od intensywności malarstwa olejnego, stając się także samoukiem w dziedzinie drzeworytu i grafiki. Badacze Barretta, Karal Ann Marling i Helen Harrison, zauważyli, że w drzeworytach i grafice Barrett mógł powrócić do swoich korzeni w sztukach dekoracyjnych. W drzeworytach Barrett mógł oddać się swojemu szczególnemu talentowi do zaawansowanego myślenia linearnego, który już w czasach studenckich przekonał go do wyboru kierunku sztuki dekoracyjne i projektowanie, a nie malarstwo. Wśród rezultatów pracy Barretta w dziedzinie drzeworytu znajdują się szczególnie piękne obrazy architektury, które przyciągały wielu, w tym FDR. Prezydent Roosevelt zakupił do swojej prywatnej kolekcji drzeworyt Barretta przedstawiający kościół St. James Church w Hyde Park. Znakomite drzeworyty i przejmujące obrazy olejne Barretta pozostają ważnymi przykładami regionalizmu epoki kryzysu w historii sztuki Doliny Hudson.

Pomimo niezwykłego talentu i determinacji, w życiu Toma Barretta pojawiły się wyzwania zbyt wielkie, by je przezwyciężyć: alkoholizm, głębokie poczucie winy, że nie udało mu się uzyskać nawet skromnych dochodów ze swojej sztuki, oraz dręczące go uczucia wobec rodzinnego miasta, które uważał zarówno za przygnębiająco prowincjonalne, jak i rozpaczliwie piękne. Międzynarodowy horror II wojny światowej, a zwłaszcza użycie bomby atomowej, wstrząsnął Barrettem do głębi. W domu, śmierć ojca Barretta w 1944 roku i konieczność dzielenia ukochanego domu rodziny z lokatorami przynoszącymi dochód były trudnym do zniesienia ciężarem. W 1947 roku Tom Barrett zmarł przedwcześnie, tak jak przepowiedział. Miał 45 lat. Odpowiadając na list kondolencyjny, matka Barretta napisała o swoim synu prosto: "Choć jego życie było krótkie, było pełne; ale był nieszczęśliwy z powodu wielu smutnych rzeczy na świecie, które przytrafiają się ludziom". Jego dom przy Noxon Street 55 był głęboko ukochanym kamieniem milowym świata Barretta, służącym zarówno jako pracownia artystyczna, jak i schronienie dla utalentowanej, ale wrażliwej duszy, która z pomocą kochającej rodziny znalazła tam siłę, by nadal wierzyć w siebie i w znaczenie sztuki we współczesnym świecie.

W 1974 roku, 27 lat po śmierci brata, ukochana siostra Barretta, Betty, spełniła marzenie brata, zapisując w testamencie 55 Noxon Stowarzyszeniu Artystycznemu Hrabstwa Dutchess jako jego stałą siedzibę - obecnie znaną jako Centrum Sztuki Barretta. Po przejęciu Barrett House na własność, DCAA wymieniło zawodzący dach i wyposażyło dawne pomieszczenia domowe na pierwszym piętrze w galerie, zachowując wewnętrzną stolarkę, kominki i otoczenie. Na drugim piętrze dwa pomieszczenia używane przez rodzinę Barrettów jako sypialnie zostały połączone w celu stworzenia sali do zajęć artystycznych. Kolejne sypialnie przekształcono w bibliotekę, kolekcje, magazyny i galerię. Studio Barretta na trzecim piętrze zostało przekształcone w pracownię drukarską z wyjściem przeciwpożarowym. Barrett House zachował ten układ do 2017 r. kiedy to wyposażenie studia drukarskiego na trzecim piętrze zostało przeniesione do dostępnej przestrzeni społecznej. Od tego czasu przestrzeń powróciła do swojego przeznaczenia jako pracownia dla artystów.