Santi Severino e Sossio, Nápoles

La iglesia de Santi Severino e Sossio y el monasterio anexo se encuentran en la calle Bartolommeo Capasso en Nápoles, Italia.

La iglesia está anexa a uno de los monasterios más antiguos de la ciudad, y desde 1835 alberga el Archivo Estatal de Nápoles. Fue fundado en el siglo X por la orden benedictina, pero las incursiones sarracenas de la época les obligaron a abandonar el antiguo monasterio, situado en la colina de Pizzofalcone, llevándose las reliquias de San Severino. En el año 904 añadieron a éstas las reliquias de San Sossio, compañero martirizado de San Genaro. Permanecieron aquí hasta 1808, cuando fueron llevadas a Frattamaggiore.

Durante el reinado angevino se produjeron varios acontecimientos importantes en este monasterio, como la convocatoria de un parlamento en 1394 por parte de la familia Sanseverino, partidaria de Luis II de Anjou. En 1490, el arquitecto calabrés Giovanni Francesco Mormando puso los cimientos de la actual iglesia, que fue completada en el siglo XVI por Giovanni Francesco di Palma. La cúpula construida en 1561 fue una de las primeras de Nápoles, diseñada por el arquitecto florentino Sigismondo di Giovanni.

Los frescos de la cúpula, hoy perdidos, fueron pintados originalmente por un pintor flamenco llamado Pablo o Paolo Schepers. Otros pintores activos en la iglesia constituían una serie políglota de artistas, entre ellos Marco Pino de Siena, Benvenuto Tortelli de Brescia, Bartolomeo Chiarini de Roma, Cosimo Fanzago de Bérgamo y, por último, Fabrizio di Guido de Carrara. Este último pintor trabajó en la capilla de los Medici.

Existe una larga tradición de artistas toscanos residentes en Nápoles, que se vio estimulada por la llegada de un grupo de maestros artesanos de Carrara a finales del siglo XVI, tras el matrimonio de Alberico Cybo Malaspina y la napolitana Isabel de Capua, procedente del ducado de Termoli. Pero ya había un gran contingente de comerciantes y financieros toscanos en Nápoles. Por ejemplo, Antonio Piccolomini se valió de la familia Strozzi para negociar la participación de Antonio Rossellino y Benedetto da Maiano en la decoración de la capilla Piccolomini de la iglesia de Sant'Anna dei Lombardi. Además, parece que Tino di Camaino y Giotto visitaron Nápoles bajo el patrocinio angevino.

La decoración de las capillas de Santi Severino e Sossio sigue un patrón común a las capillas napolitanas del Renacimiento tardío: una figura recostada incrustada dentro de un entablamento de arcos arquitectónicos, y el gran retablo enmarcado como un tabernáculo, con paredes laterales que también albergan pinturas, y los lunetos pintados al fresco.

El coro de madera fue diseñado por Benvenuto Tortelli da Brescia, y se convirtió en un modelo para otros en el sur de Italia. De hecho, los monjes del convento benedictino de San Martino delle Scale, en Palermo, solicitaron un coro "conforme" al de San Severino. También influyó en otros coros y carpinterías, como el de San Paolo Maggiore, terminado en 1583 por Giovan Lorenzo d'Albano, el de la sacristía de Santa Caterina a Formiello y el de S. Maria delle Grazie a Caponapoli, y finalmente los coros de la iglesia de Santi Apostoli, Santa Maria la Nova y la Catedral de Marcantonio Ferraro.

La construcción continuó en el siglo XVIII a cargo de Giovanni del Gaizo, que terminó la fachada utilizando un diseño de Giovan Battista Nauclerio. Cuando los benedictinos fueron expulsados en 1799, el convento fue ocupado por la orden de los Sanfedisti y, en 1813, se convirtió en el collegio di Marina. En 1835 se convirtió en el archivo del Estado, que sigue siendo su función actual.

En el ábside de la iglesia el altar mayor y la balaustrada del presbiterio fueron realizados y diseñados por Cosimo Fanzago. En 1783 el altar mayor fue remodelado por Giacomo Mazzotti, el suelo data de 1697.

La iglesia tiene una planta de cruz latina con siete capillas a cada lado y un profundo ábside rectangular. Los frescos y lienzos de la nave fueron pintados por Francesco de Mura, mientras que las capillas laterales incluyen obras del pintor Marco Pino y del escultor napolitano Giovanni da Nola. Destaca el monumento funerario de Camillo de' Medici, realizado por Girolamo D'Auria a finales del siglo XVI. A través de la sacristía se accede a la iglesia inferior, construida y decorada en estilo renacentista, terminada por Mormando.