Santi Severino e Sossio, Naples

L'église de Santi Severino E Sossio et le monastère annexé sont situés sur Bartolommeo Capasso à Naples, en Italie.

L'église est attachée à l'un des plus anciens monastères de la ville, et à partir de 1835, il a abrité les archives de l'État de Naples. Il a été fondé au Xe siècle par l'ordre bénédictin, mais les raids de Saracen de l'époque les ont forcés à abandonner l'ancien monastère, situé sur la colline de Pizzofalcone, prenant les reliques de San Severino avec eux. En 904, ils ont ajouté à ces reliques de San Sossio, Martyred Companion de San Gennaro. Ils sont restés ici jusqu'en 1808, date à laquelle ils ont été emmenés à Frattamaggiore.

Pendant le règne d'Angevin, un certain nombre d'événements importants se sont produits dans ce monastère, comme la concession du Parlement en 1394 par la famille Sanseverino, qui était partisan de Louis II d'Anjou. En 1490, l'architecte Giovanni Francesco Mormando de Calabria a posé les fondements de l'Église actuelle, qui a été achevée par le XVIe siècle par Giovanni Francesco di Palma. La coupole construite en 1561 a été l'une des premières à Naples, conçue par l'architecte florentin Sigismondo di Giovanni.

Les fresques de la coupole, maintenant perdues, étaient à l'origine peintes par un peintre flamande par le nom de Pablo ou Paolo Schepers. D'autres peintres actifs dans l'église comprenaient une série d'artistes polyglots, dont Marco Pino de Siena, Benvenuto Tortelli de Brescia, Bartolomeo Chiarini de Rome, Cosimo Fanzago de Bergamo, et enfin Fabrizio di Guido de Carrara. Le dernier peintre était actif dans la chapelle Médicis.

Il y a une longue tradition d'artistes tosciens résidant à Naples, et a été stimulé par l'arrivée d'un groupe de maîtres artisans de Carrara à la fin des années 1500, après le mariage d'Alberico Cybo Malaspina et de l'Isabella napolitaine de Capua, du duché de Termoli. Mais il y avait déjà eu un grand contingent de commerçants tosciens et de financiers à Naples. Par exemple, Antonio Piccolomini a utilisé la famille Strozzi pour négocier le fait que Antonio Rossellino et Benedetto da Maiano participent à la décoration de la chapelle Piccolomini dans l'église de Sant'anna Dei Lombardi. De plus, Tino di Camaino et Giotto ont apparemment visité Naples sous le patronage d'Angevin.

The decor of the chapels of Santi Severino e Sossio follows a pattern common to late Renaissance Neapolitan chapels: a reclining figure embedded within an architectural arched entablature, and the large altarpiece framed like a tabernacle, with lateral walls also holding paintings, and the lunettes painted en fresque.

Le Wooden Choir a été conçu par Benvenuto Tortelli da Brescia et est devenu un modèle pour d'autres dans le sud de l'Italie. En fait, les moines du couvent bénédictin de San Martino Delle Scale à Palerme ont demandé une chorale qui "se conformait" à celle de San Severino. Il a également influencé d'autres stands de chorale et boiseries, notamment San Paolo Maggiore achevé en 1583 par Giovan Lorenzo d'Albano, travail dans la sacristie de Santa Caterina A Forriello et S. Maria delle Grazie a Caponapoli, et enfin les chorales de l'église de Santi Apostoli, Santa Maria La Nova et la cathédrale de Marcantonio Ferraro.

La construction s'est poursuivie au XVIIIe siècle par Giovanni del Gaizo, qui a terminé la façade à l'aide d'un design de Giovan Battista Nauclerio. Lorsque les bénédictins ont été expulsés en 1799, le couvent a été occupé par l'ordre de Sanfedisti et en 1813, est devenu le Collegio di Marina. En 1835, il est devenu l'archive de l'État, qui est toujours sa fonction actuelle.

Dans l'abside de l'autel principal de l'église et la balustrade du presbytère ont été fabriqués et conçus par Cosimo Fanzago. En 1783, l'autel principal a été rénové par Giacomo Mazzotti, le sol date de 1697.

L'Église a un plan croisé latin avec sept chapelles de chaque côté et une abside rectangulaire profonde. Les fresques et toiles de nef ont été peintes par Francesco de Mura, tandis que les chapelles latérales comprennent des œuvres du peintre Marco Pino et du sculpteur napolitain Giovanni da Nola. Il convient de noter le monument funéraire de Camillo de 'Medici, achevé par Girolamo d'Auria à la fin du XVIe siècle. Grâce à la sacristie, on peut accéder à l'église inférieure, construite et décorée dans le style de la Renaissance, achevée par Mormando.